（中央社台北二十二日電）北京奧運會開賽以來，場上喊「加油（jiayou)」的聲音此起彼伏，這種聲音引起賽場老外們極大的關注，但什麼是加油？加油該怎麼翻譯成英文？這些問題讓國外媒體記者頭疼。
據「新京報」報導，在雅虎等一些國外知名的BBS，許多外國網友詢問「What is jiayou in Chinese？」「jiayou」已經成了流行海內外的中國元素。
一名觀眾回憶，在中國男排與日本比賽的時候，現場喊「加油」的聲音此起彼伏，中國選手每一次得分都獲得現場觀眾熱烈歡呼。鄰座的巴西記者好奇探頭過來問他，「加油 (jiayou)要怎麼拼成英文，我要寫進報導裡。」
據報導，一名來自荷蘭的女孩，因不知「加油」該如何翻譯，便在衣服上寫了一串「英文」「Helanjiayou 」。
在中國的一名美國媒體工作者說，對於「加油」的翻譯問題，他們確實遇到麻煩，一般把這個詞翻譯成「go,go,go」或者「come on」，但這些詞都沒有「加油」來得乾脆，來得那麼有韻律，但是又找不到其他更合適的詞。
最令老外不解的是，加油（jiayou)」這個詞既可以用於四川地震的悲傷環境裡，也可以用於奧運這種歡樂的大氛圍裡。「加油」兩字居然能使用在大悲與大喜兩種完全不同情形中，卻不發生衝突。這對他們來說是不可思議。
中國人齊聲吶喊的「加油」二字，最表面的意思是「加：add」和「油：oil或fuel」時，這令老外非常不解。
報導說，自奧運火炬傳遞以來，「jiayou」的呼聲在世界各國媒體頻繁出現，已經成為了流行海外的一個中國元素。它無法準確的被翻譯成英文是能成為流行的一個前提。
2008年5月9日
一場最漫長的棋局 自由副刊 2006年9月21日星期四
《幽冥的火》（Pale Fire）弗拉基米爾．納博科夫（Vladimir Nabokov）著
◎廖月娟
《幽冥的火》是納博科夫17本小說當中，結構最特殊、題材最複雜的，卻像晶體一樣對稱、完美。
整個作品是由序言、一首長達999行的長詩、評注以及最後的索引所組成。這四個部分猶如四個元素交互作用，同時我們也看到現實與想像、意義與瘋狂、碎片與整體不斷撞擊，因而迸發出奇詭瑰麗的火花。
《幽冥的火》情節錯綜複雜、虛實難辨，如果讀者只是被動地循著一條線走，沒多久就會發現自己身陷迷宮，不知何去何從。依照納博科夫的設計，你絕非是個被動的讀者，而是和他對奕的人。你必須主動參與，掌握線索，從自己的認知與推理去建構一個屬於你自己的閱讀世界。換言之，你已經被設計成小說的一部分，沒有你的參與，小說不但不完全，也失去了意義；沒有這樣積極的參與，這小說也讀不下去。納博科夫在自傳《說吧，記憶》就把作者與讀者的關係比喻成一個出棋題的人和一個解棋題的人。他一邊寫作，一邊布置棋局，拿各種陷阱、圈套和難關來考驗讀者：「我記得我曾為了設計一個棋題苦思多月……好讓解題高手覺得過癮。如果是頭腦簡單的人來解，就不知道我是多麼用心良苦，只會最容易、最明顯的解法，不能體會那種甜蜜的折磨。」長詩與評注不斷地交互參照，兩者的分歧與虛實，引發我們種種思索與質疑，這就是讀這本小說最大的樂趣。
難怪瑪麗．麥卡錫（Mary McCarthy）把這部小說形容得極為有趣：「《幽冥的火》是個掀開盒蓋就會蹦出小丑的魔術盒、蛋形珠寶、一個上了發條的玩具、棋局、一部令人歎為觀止的機器、給書評人的陷阱、貓抓老鼠的遊戲、一部互動小說。」小說家約翰．巴思（John Barth）更直截了當地說：「《幽冥的火》，這小說好玩極了。」小說機關重重，從索引中可見一斑。冷珀國的王室珠寶究竟藏在哪裡？你得從金波特的索引下手──查「王室珠寶」條目，查到之後，他又要你參看另一個條目「藏匿之處」。你找到了「藏匿之處」， 又告訴你在「potaynik（俄文，意為祕密藏所）」，好了，你找到「potaynik」，又要你去「taynik（俄文，祕密地點）」，最後又叫你回到「王室珠寶」的條目。
《幽冥的火》讓人不禁聯想到納博科夫翻譯的《奧涅金》：兩者結構雷同，同樣是由序言、詩、評注和索引組成，甚至各部分的篇幅比例相當。1967年，納博科夫接受《威斯康辛文學研究》（WiscosinStudies）的專訪時答道，沒錯，他在創作書中金波特這個角色時，的確融入了自己的翻譯經驗。他對細節幾乎有著病態的執著，因此譯注《奧涅金》才會一發不可收拾，最後除了原詩譯文，還多了110頁的序、1087頁的注解和109頁的索引，共分四巨冊。他曾說，早知道翻譯普希金會這麼費時，或許他就不會做了。然而，一旦動手譯了，他就變得無可自拔，愈想早早完成，就愈有更多的新發現，使他欲罷不能。這種發現的樂趣就是他創作《幽冥的火》的火種。
此書也展現納博科夫做為一個小說家最狂野的企圖心，不但把所有的文體一網打盡，包括詩、小說、評論／注解、戲劇和索引，所探討者更涵蓋了所有小說可能提到的主題，就像是一個黑洞，深邃而偉大，成為20世紀小說史上的一個奇觀。
◎廖月娟
《幽冥的火》是納博科夫17本小說當中，結構最特殊、題材最複雜的，卻像晶體一樣對稱、完美。
整個作品是由序言、一首長達999行的長詩、評注以及最後的索引所組成。這四個部分猶如四個元素交互作用，同時我們也看到現實與想像、意義與瘋狂、碎片與整體不斷撞擊，因而迸發出奇詭瑰麗的火花。
《幽冥的火》情節錯綜複雜、虛實難辨，如果讀者只是被動地循著一條線走，沒多久就會發現自己身陷迷宮，不知何去何從。依照納博科夫的設計，你絕非是個被動的讀者，而是和他對奕的人。你必須主動參與，掌握線索，從自己的認知與推理去建構一個屬於你自己的閱讀世界。換言之，你已經被設計成小說的一部分，沒有你的參與，小說不但不完全，也失去了意義；沒有這樣積極的參與，這小說也讀不下去。納博科夫在自傳《說吧，記憶》就把作者與讀者的關係比喻成一個出棋題的人和一個解棋題的人。他一邊寫作，一邊布置棋局，拿各種陷阱、圈套和難關來考驗讀者：「我記得我曾為了設計一個棋題苦思多月……好讓解題高手覺得過癮。如果是頭腦簡單的人來解，就不知道我是多麼用心良苦，只會最容易、最明顯的解法，不能體會那種甜蜜的折磨。」長詩與評注不斷地交互參照，兩者的分歧與虛實，引發我們種種思索與質疑，這就是讀這本小說最大的樂趣。
難怪瑪麗．麥卡錫（Mary McCarthy）把這部小說形容得極為有趣：「《幽冥的火》是個掀開盒蓋就會蹦出小丑的魔術盒、蛋形珠寶、一個上了發條的玩具、棋局、一部令人歎為觀止的機器、給書評人的陷阱、貓抓老鼠的遊戲、一部互動小說。」小說家約翰．巴思（John Barth）更直截了當地說：「《幽冥的火》，這小說好玩極了。」小說機關重重，從索引中可見一斑。冷珀國的王室珠寶究竟藏在哪裡？你得從金波特的索引下手──查「王室珠寶」條目，查到之後，他又要你參看另一個條目「藏匿之處」。你找到了「藏匿之處」， 又告訴你在「potaynik（俄文，意為祕密藏所）」，好了，你找到「potaynik」，又要你去「taynik（俄文，祕密地點）」，最後又叫你回到「王室珠寶」的條目。
《幽冥的火》讓人不禁聯想到納博科夫翻譯的《奧涅金》：兩者結構雷同，同樣是由序言、詩、評注和索引組成，甚至各部分的篇幅比例相當。1967年，納博科夫接受《威斯康辛文學研究》（WiscosinStudies）的專訪時答道，沒錯，他在創作書中金波特這個角色時，的確融入了自己的翻譯經驗。他對細節幾乎有著病態的執著，因此譯注《奧涅金》才會一發不可收拾，最後除了原詩譯文，還多了110頁的序、1087頁的注解和109頁的索引，共分四巨冊。他曾說，早知道翻譯普希金會這麼費時，或許他就不會做了。然而，一旦動手譯了，他就變得無可自拔，愈想早早完成，就愈有更多的新發現，使他欲罷不能。這種發現的樂趣就是他創作《幽冥的火》的火種。
此書也展現納博科夫做為一個小說家最狂野的企圖心，不但把所有的文體一網打盡，包括詩、小說、評論／注解、戲劇和索引，所探討者更涵蓋了所有小說可能提到的主題，就像是一個黑洞，深邃而偉大，成為20世紀小說史上的一個奇觀。
2008年4月29日
李立群用國語 挑戰《奧賽羅》中國時報 2008.04.29
中國時報 2008.04.29
李立群用國語 挑戰《奧賽羅》
林美璱／上海專訪
果陀劇團八月將改編莎士比亞四大悲劇之一的《奧賽羅》，以《針鋒對決》邀請劇場泰斗李立群、金士傑精采過招。近年活躍於中國電視劇的李立群，為此特地推辭兩部戲的豐厚收入，他說，「拍電視劇是一種能量的消耗，演舞台劇卻可凝聚能量。我想透過舞台劇的排練與演出，把消耗的能量再沉澱，為幾乎江郎才盡的自己修補能量。」
對於劇場，李立群懷念特別多。上一次登台，是二○○五年的《我的大老婆》，至於和金士傑合作，則是二○○三年「劇場三寶」─李立群、金士傑、顧寶明一起掀起熱潮的《ＡＲＴ》。《針鋒對決》裡，金士傑演邪惡陰毒的旗官伊阿苟，將把李立群扮演的將軍奧賽羅，挑撥得妒火中燒而殺妻。
李立群現在已開始幻想在台北坐捷運去排戲那種「單純的幸福」。只是，對於用中文演出莎士比亞作品，他坦言有憂慮，「就如同老外念《赤壁賦》，會少了原始的韻味。」他說，以前他接演任何戲、任何角色，從來只當是重新學習，但演這齣戲確實是挑戰！
李立群說，「莎士比亞的創作屬於英語系，每句話都是無韻詩的型體，不精通英文，根本無法享受其中的韻味；而翻譯成其他語言，第一層的享受也沒了。」他苦惱，「歷年來，我在台灣看莎士比亞舞台劇都睡著，現在輪到我演，如果屆時觀眾也睡著，那就難看囉！」
李立群認為，中文譯本呈現的經常是學者的姿態，少站在演員的立場，因此存在很多稜角。「那台詞不像人說話，不是發人深省，就是繞不過彎來。那帶英文重音的音調，翻譯時若不能有相得益彰的韻詞，就只能看演員如何消化繁瑣而華麗的台詞了。」
既然心存疑慮，又為何要接演？屬於戲精的李立群，還是有他的自信：「不！一輩子不妨演一次，沒看過不妨看一次。所謂戲在人演，球在人踢嘛！」
目前，李立群正在上海拍攝楊佩佩製作的連續劇《春去春又回》，這齣戲楊佩佩和李立群一九九○年就在台視合作過，如今舊戲重拍，當年李立群的角色由江宏恩遞補，他則詮釋當年雷鳴扮演、在上海灘舉足輕重的老爺子。李立群頗有感觸說：「老了！一代人有一代人的故事，一代人有一代人的演員，一代人有一代人的觀眾，一代人有一代人的記憶。重新演繹，我不敢有過高的期待，只求自己演出的每個角色，都有值得一顧的水準。」
六月，他將出版新書《一個演員的庫藏記憶》，書中集結他三年來在表演藝術雜誌刊載的專欄；七月則回台排練《針鋒對決》，「因為演的是將軍，所以得勤練肌肉體魄。此外，也需要熟讀劇本，將所有台詞練成習慣，進而深刻表達人性的極致，務求不讓觀眾中途睡著。」
李立群的知名軟片廣告有句經典台詞「它抓得住我」，八月底展開的《針鋒對決》巡演，李立群則盼望自己能「抓住觀眾的眼球」。
李立群用國語 挑戰《奧賽羅》
林美璱／上海專訪
果陀劇團八月將改編莎士比亞四大悲劇之一的《奧賽羅》，以《針鋒對決》邀請劇場泰斗李立群、金士傑精采過招。近年活躍於中國電視劇的李立群，為此特地推辭兩部戲的豐厚收入，他說，「拍電視劇是一種能量的消耗，演舞台劇卻可凝聚能量。我想透過舞台劇的排練與演出，把消耗的能量再沉澱，為幾乎江郎才盡的自己修補能量。」
對於劇場，李立群懷念特別多。上一次登台，是二○○五年的《我的大老婆》，至於和金士傑合作，則是二○○三年「劇場三寶」─李立群、金士傑、顧寶明一起掀起熱潮的《ＡＲＴ》。《針鋒對決》裡，金士傑演邪惡陰毒的旗官伊阿苟，將把李立群扮演的將軍奧賽羅，挑撥得妒火中燒而殺妻。
李立群現在已開始幻想在台北坐捷運去排戲那種「單純的幸福」。只是，對於用中文演出莎士比亞作品，他坦言有憂慮，「就如同老外念《赤壁賦》，會少了原始的韻味。」他說，以前他接演任何戲、任何角色，從來只當是重新學習，但演這齣戲確實是挑戰！
李立群說，「莎士比亞的創作屬於英語系，每句話都是無韻詩的型體，不精通英文，根本無法享受其中的韻味；而翻譯成其他語言，第一層的享受也沒了。」他苦惱，「歷年來，我在台灣看莎士比亞舞台劇都睡著，現在輪到我演，如果屆時觀眾也睡著，那就難看囉！」
李立群認為，中文譯本呈現的經常是學者的姿態，少站在演員的立場，因此存在很多稜角。「那台詞不像人說話，不是發人深省，就是繞不過彎來。那帶英文重音的音調，翻譯時若不能有相得益彰的韻詞，就只能看演員如何消化繁瑣而華麗的台詞了。」
既然心存疑慮，又為何要接演？屬於戲精的李立群，還是有他的自信：「不！一輩子不妨演一次，沒看過不妨看一次。所謂戲在人演，球在人踢嘛！」
目前，李立群正在上海拍攝楊佩佩製作的連續劇《春去春又回》，這齣戲楊佩佩和李立群一九九○年就在台視合作過，如今舊戲重拍，當年李立群的角色由江宏恩遞補，他則詮釋當年雷鳴扮演、在上海灘舉足輕重的老爺子。李立群頗有感觸說：「老了！一代人有一代人的故事，一代人有一代人的演員，一代人有一代人的觀眾，一代人有一代人的記憶。重新演繹，我不敢有過高的期待，只求自己演出的每個角色，都有值得一顧的水準。」
六月，他將出版新書《一個演員的庫藏記憶》，書中集結他三年來在表演藝術雜誌刊載的專欄；七月則回台排練《針鋒對決》，「因為演的是將軍，所以得勤練肌肉體魄。此外，也需要熟讀劇本，將所有台詞練成習慣，進而深刻表達人性的極致，務求不讓觀眾中途睡著。」
李立群的知名軟片廣告有句經典台詞「它抓得住我」，八月底展開的《針鋒對決》巡演，李立群則盼望自己能「抓住觀眾的眼球」。
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